VLADIMIR PROPP: DATOS PARA PODER AGRUPAR LOS CUENTOS EN UN CUADRO

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DATOS PARA PODER AGRUPAR LOS CUENTOS EN UN CUADRO 

Esta lista no agota el contenido de cada cuento, pero la mayoría de ellos encuentran en ella su sitio. Si uno se imagina estos cuadros dispuestos en una hoja de papel, los títulos están en la horizontal y los datos que les siguen en la vertical. Las funciones de los personajes siguen el orden definido más arriba. El orden de los demás elementos permite algunas variaciones que, sin embargo, no modifican el cuadro general. El estudio de cada uno de los elementos que hemos aislado, o de determinados grupos de elementos, abre amplias perspectivas para el estudio en profundidad del cuento en su conjunto, preparando de ese modo el estudio histórico del problema de su génesis y su desarrollo.

TABLA I

situación inicial

1. Determinación espacio-temporal (en cierto reino...)

2. Composición de la familia 

• según la denominación y la condición;
• según las categorías de los personajes (Mandante, Buscador, etc,)

3. Esterilidad

4-5. Plegaria para el nacimiento de un hijo

• 4) Forma de la plegaria
• 5) Motivación de la plegaria

6. Causa del embarazo

• Intencional (el pescado ha sido comido, etc,)
• fortuita (la arveja ha sido tragada, etc.)
• forzada (la joven fue raptada por un oso, etc,)

7. Formas de nacimiento maravilloso

• De un pez y del agua
• De la lumbre
• De un animal
• Por otros medios

8. Profecías, predicciones

9. Prosperidad inicial

• Fantástica
• Familiar
• Agraria
• Otra

10-15. Futuro héroe

• 10) Dominación, sexo
• 11) Crecimiento rápido
• 12) Vínculo con la lumbre, con la ceniza
• 13) Cualidades espirituales
• 14) Travesuras
• 15) Otras cualidades

16-20. Futuro falso héroe (del primer tipo, hermano, hermanastra)

• 16) Dominación, sexo
• 17) Grado de parentesco con el héroe
• 18) Cualidades negativas
• 19) Cualidades espirituales comparadas con las del héroe (Inteligencia precoz)
• 20) Otras cualidades

21-23. Los hermanos se disputan la primacía

• 21) Formas de la disputa y modo de resolverla
• 22) Elementos subsidiarios en triplicación
• 23) Resultado de la disputa

                                 TABLA II

parte preparatoria

24-26. Prohibición

• 24) Personaje emisor
• 25) Contenido y forma de la prohibición
• 26) Motivo de la prohibición

27-29. Ausencia

• 27) Personaje ejecutante
• 28) Forma del alejamiento
• 29) Motivo del alejamiento

30-32. Transgresión de la prohibición

• 30) Personaje ejecutante
• 31) Forma de transgresión
• 32) Motivo

33-35. Primera aparición del antagonista

• 33) Denominación
• 34) Modo de inserción en el curso de la acción (viene de otra parte)
• 35) Particularidad de esta aparición (pasa a través del cielorraso)

36-38. Interrogación, pedido de informes

• 36) Su motivo
• 37) Enunciado de la pregunta
• del antagonista respecto al héroe
• viceversa
• de otro modo
• 38) Elementos subsidiarios en la triplicación

39-41. Informes

• 39) El personaje informante
• 40) Formas de respuesta al antagonista (o acto imprudente)
• formas de respuesta al héroe
• otras formas de respuesta
• informes por un acto imprudente
• 41) Elementos subsidiarios en triplicación

42. Perfidia del antagonista

• persuasión
• empleo de métodos mágicos
• otro modo

43. Desidia preliminar por acuerdo frustratorio

• la desdicha existe
• la desdicha provocada por el propio antagonista

44. Reacción del héroe

• ante la persecución
• ante el empleo de medios mágicos
• ante otros actos del antagonista

                                 TABLA III

comienzo de la acción

45-50. Daño

• 45) Personaje ejecutante
• 46) Forma del daño (o indicación de la falta)
• 47) Objeto de la acción del antagonista (u objeto que falta)
• 48) El poseedor del objeto o el padre de la persona raptada (o persona que toma conciencia de la falta)
• 49) Motivo de la falta y finalidad del daño, forma de la toma de conciencia de la falta
• 50) Forma de desaparición del antagonista

Ejemplo: 45 Un dragón; 46 rapta; 47 a la hija; 48 del rey; 49 para desposarla por la fuerza; 50 y echa a volar.

En el caso de falta: 45-46 falta, hace falta, es necesario; 47 un ciervo con cuernos de oro; 48 al rey, 49 para perjudicar al héroe.

51-56. Momento de enlace

• 51) Personaje mediador, mandante
• 52) Forma de la mediación
• 53) A quién se dirige
• 54) Con qué finalidad
• 55) Elementos subsidiarios en triplicación
• 56) Cómo es informado el mediador acerca del héroe

57-59. Entrada en escena del buscador, del héroe

• 57) Denominación
• 58) Forma de inserción en el curso de la acción
• 59) Particularidades exteriores de su aparición

60. Forma de consentimiento del héroe

61. Forma de envío del héroe a una expedición

62-65. Hechos que la acompañan

• 62) Amenazas
• 63) Promesas
• 64) Aprovisionamiento para el viaje
• 65) Elementos subsidiarios en triplicación

66. Partida del héroe

67-68. Finalidad del héroe

• 67) Finalidad en calidad de acción (hallar, liberar, socorrer)
• 68) Finalidad en calidad de objeto (princesa, caballo mágico, etc.)

                                 TABLA IV

donantes

69. Recorrido hasta el encuentro con el donante

70-76. Donantes

• 70) Modo de introducción, denominación
• 71) Habitación
• 72) Aspecto
• 73) Particularidades de la aparición
• 74) Otros atributos
• 75) Diálogo con el héroe
• 76) Ofrecimiento de alimento o bebida al héroe

77. Preparación para la transmisión del medio mágico

• tareas
• súplicas
• riña
• otras formas, triplicaciones

78. Reacción del héroe

• positiva
• negativa

79-80. Transmisión

• 79) Lo que se da
• 80) en qué forma

                                    TABLA V

entrada en escena del auxiliar

81-88. Auxiliar (medio mágico)

• 81) Denominación
• 82) Forma de invocación
• 83) Modo de introducción en el curso de la acción
• 84) Particularidades de la aparición
• 85) Aspecto
• 86) Localización anterior
• 87) Instrucción (amaestramiento) del auxiliar
• 88) Poder del auxiliar

89. Traslado al lugar de destino

90. Formas de llegada

91. Accesorios del lugar donde se encuentra el objeto buscado

• habitación de la princesa
• habitación del antagonista
• descripción del reino del extremo del mundo

92-96. Segunda aparición del antagonista

• 92) Modo de inclusión en la acción (es descubierto, etc.)
• 93) Apariencia del antagonista
• 94) Habitación del antagonista
• 95) Particularidades de su entrada en escena
• 96) Diálogo del antagonista con el héroe

97-100. Segunda aparición de la princesa, del objeto buscado

• 97) Modo de inclusión en la acción
• 98) Apariencia
• 99) Particularidades de la entrada en escena (está sentada al borde del mar)
• 100) Diálogo

101-104. Combate contra el antagonista

• 101) Lugar del combate
• 102) Ante el combate (corriente de aire, etc.)
• 103) Forma del combate o de la pelea
• 104)después del combate (se prende fuego al cuerpo)

105-106. Imposición de una señal

• 105) El personaje
• 106) El medio

107-108. Victoria sobre el agresor

• 107) Papel del héroe
• 108) Papel del auxiliar, triplicaciones

109-112. El falso héroe (segunda especie de falso héroe: aguador, general)

• 109) Nomenclatura
• 110) Forma de entrada en escena
• 111) Comportamiento durante el combate
• 112) Diálogo con la princesa, engaños, etc.

113-118. Reparación de la fechoría o de lo que faltaba

• 113) Prohibición del auxiliar
• 114) Transgresión de la prohibición
• 115) Papel del héroe
• 116) Papel del auxiliar
• 117) Modo de reparación
• 118) elementos auxiliares en las triplicaciones

119. Regreso

120-123. Persecución

• 120) Forma de la información recibida por el antagonista sobre la huida del héroe
• 121) Forma de la persecución
• 122) Información recibida por el héroe sobre la persecución
• 123) Elementos auxiliares en las triplicaciones

124-126. Socorro durante la persecución

• 124) El personaje que salva
• 125) Forma de socorro
• 126) Muerte del agresor

                                    TABLA VI

comienzo de la segunda secuencia

127. Llegada de incógnito

• a la casa haciéndose pasar por servidor
• a la casa sin hacerse pasar por servidor
• al palacio de otro rey
• otras formas de ocultarse, etc.

128-130. Pretensiones engañosas del falso héroe

• 128) Personaje que cumple esta función
• 129) Forma de las pretensiones
• 130) Preparativos del matrimonio

131-135. Tarea difícil

• 131) Personaje que la encomienda
• 132) Motivaciones de aquellos que encargan la tarea (enfermedad, etc)
• 133) Motivación real de la tarea (deseo de distinguir al falso héroe del verdadero, etc)
• 134) Contenido de la tarea
• 135) Elementos auxiliares en las triplicaciones

136-139. Realización de la tarea

• 136) Diálogo con el auxiliar
• 137) Papel del auxiliar
• 138) Forma de realización de la tarea
• 139) Elementos auxiliares en las triplicaciones

140-142. Reconocimiento

• 140) De qué manera se hace comparecer al verdadero héroe (organización de un festín, se pasa revista a los mendigos)
• 141) Forma de entrada en escena del héroe (en el matrimonio, etc)
• 142) Forma del reconocimiento

143-145. El falso héroe es desenmascarado

• 143) El personaje que desenmascara al falso héroe
• 144) Cómo se le desenmascara
• 145) Qué provoca el descubrimiento

146-147. Transfiguración

• 146) El personaje
• 147) De qué manera se produce la transfiguración

148-149. Castigo

• 148) El personaje
• 149) Tipo de castigo

150. Matrimonio

151.  Subida al trono